原标题：玻璃钢雕塑与颜色的调配
雕塑资料中天然原料的颜色能够给人以直观的感触，如：黄金的光辉、白银的尊贵、青铜的凝重、不锈钢的亮丽、花岗石的永固、大理石的细腻……不同的原料，不同的颜色，给人以不同的视觉冲击力。现代城雕对天然原料颜色的挑选体现了当今人类酷爱天然、回归天然的心理特征。
20世纪，国际城市雕塑在原料的挑选上已进入了全新的年代，跟着复合资料的出现，人们驾御资料的颜色才能越来越强，人们已不满足于传统资料颜色的单一性，常常选用现代化手法寻求雕塑原料颜色的特殊作用，或许直接把各种颜料涂到雕塑外表使雕塑改变了资料自身固有的颜色。这种多元化的观念与人为颜色创造手法，所闪现的内容更为理性、直观、自在，为城市雕塑供给了巨大的颜色体现空间。例如，上色钢在现代城市雕塑中的运用，雕塑家在看到钢材内涵强度的一起，又不满足于其外表较为单调的艺术作用，所以他们在巨型钢结构雕塑著作的外表涂以艳丽的颜色，这样不只丰厚了雕塑的自身的体现言语，还使得雕塑从颜色与环境发生比照，然后杰出雕塑在环境中的视觉中心位置。
色与面积
玻璃钢雕塑中颜色的面积比照，是指雕塑中所有色块和色量所占有的面积之比，这种比照联系是受形象限制的。咱们说每一种颜色都有其特性，而事实上这种特性是对视觉的真实感触而言的，那么这种感触性又是怎么构成的呢?除了颜色经历之外，最主要的感触性仍是来自视觉对眼前的某一组颜色详细的感触，因而，在平等艳度的条件下，颜色面积的巨细，给人们的感触是不同的，颜色面积的巨细同视觉的影响度是成正比的，面积越大，影响度就越高，反之就越小。
当然，颜色的面积比照比上述状况复杂，因为面积比照与影响相关联，而影响又与艳度、色相的比照类型相关联，此外，还与形状的构成方位有关，因而，要使面积比照到达谐和，就要详细的根据构成状况来定。如斯图加特中心火车站南侧的富贵大街，安置着许多公共设施，从中穿过的凯尼希大街上放置着雕塑家考尔德的活动雕塑，这个著作的特点是基座完全由弯曲的三角形构成，并别离涂以红、黄、黑等颜色，跟着观看视点的不同，形象就会不同。作者奇妙地运用颜色给人的视觉感触，如面积较小的红、黄色装点给人生动、生动的作用，交叉黑色作为基座，又会给人以沉稳的感觉。著作的规范及其开放性将观众带入一个颜色与空间的国际。
色与环境
三维“彩”的特征，是三维空间中出现的颜色联系，这种颜色联系受空间中一切有反射才能的物象限制，物象与形体自身当然重要，可是景与物之间彼此构成的颜色联系更被视为要点。
雕塑中颜色的运用需求有环境习惯的准则，谐和的颜色有必要契合所在场合的准则，不适合场合的颜色组合，会被认为是不谐和的。例如，有些颜色的组合在某种场合是谐和的，而在另一个场合则被认为是不谐和的。关于所在环境的定位为题，即关于所在环境的判别，以及雕塑在环境中位置的估量，是杰出仍是躲藏?有些环境需求用雕塑形象来杰出环境的主题且要求雕塑具有清晰的标识性，那么就需求强度较高的颜色与环境进行差异;假如雕塑和环境的建造是以审美情味为规范营建谐和的人居环境，使用很多的装修艺术品来改进自己的生存空间，那就需求与环境彼此谐和的雕塑颜色空间。
有了对问题的剖析和研讨，才能对颜色进行比较精确的定位。当形体的颜色与布景或许环境颜色共同时，形体的视觉存在感也就大大的被消弱，直至与环境相交融。与此相反，导致形体与环境构成激烈的比照，那么就会出现出激烈的独立性。
