王昊宸／摄
编剧王宝社的著作，比他的姓名要为人熟知：陈佩斯、朱时茂的小品《王爷与邮差》，黄宏、巩汉林的小品《鞋钉》，陈佩斯的话剧《托儿》……作为从前《综艺大观》等栏目的策划撰稿，当年倪萍的台词大多也是他写的。
话剧《三湾，那一夜》，是王宝社第一次写前史体裁。故事的发生时刻很短，1927年9月29日晚至30日清晨；故事的情节很简单，开会；就连故事的成果咱们也都知道了，三湾改编嘛。这怎样写？在承受我国青年报·我国青年网记者专访时，王宝社说：“年青人假如半途离场，算我输。”
继首轮公演和上海世界艺术节后，12月25日-29日，被王宝社界说为“热血芳华偶像剧”的《三湾，那一夜》，又将在国家话剧院剧场连演5场。
90多年前，一个会议决议了22年后的成功。与会者都很年青：主持人34岁、师长29岁、团长23岁、营长26岁、兵士21岁……正面人物燃，反派也燃——28岁的师长，黄埔军校毕业生，仅仅道路不同，胸襟方针都是共同的。
换个时代背景和叙事视点，这就像一个年青的创业团队，开了一次事关公司命运的会议。“假如把我国革命比作一个公司从草创到上市的进程，那三湾改编，便是建立企业文化的阶段，确立了公司的方向、纲要、方针。一个有了价值百科观的公司才或许持久。”王宝社说。
要写一个开会的戏，朋友们知道后，对王宝社说，“开会能有多精彩？你胆儿真大”！王宝社不这么觉得，“不只要写，还要写给90后、00后看”。
为了验证自己的戏好不美观，王宝社特别讲给一个“愤青”听：“25岁的罗荣桓荷枪实弹维护的这个会议，作了哪些决议呢？去掉军官的四菜一汤——就像现在老板和职工一同吃食堂；不许军官坐轿子——就像老板和职工一同坐大巴车上下班……”
听完这些细节，那位“愤青”有点激动。王宝社接着说：“一个‘创业公司’刚阅历失利，5000人只剩下缺乏1000人，仍是一盘散沙，开了一夜会，忽然就变成了一支最有战斗力的部队。你想知道胆小鬼一夜之间变成勇士的故事吗？”怎样办到的？王宝社卖了个关子，“你去看这部戏吧”。
王宝社说：“戎行指挥官都期望‘将士授命之日，则忘其家；临阵之时，则忘其亲；伐鼓之时，则忘其身’，那一夜，毛泽东让所有人做到了。这种才能，用‘勉励’来描述都太弱。放到今日，可以辅导年青人的创业、生长。”
王宝社曾说，喜剧是让观众乐，不是当观众傻。主旋律剧也是相同的道理。“你必定要尊重戏曲的艺术规则，比方，毛泽东是戏中人，必定要在戏曲的漩涡里搅来搅去，而不是作为一个神立在那儿。今日的年青人太聪明晰，一旦认识到你在教育我，就让你一边儿待着去。他们平常看的是短视频，剧情三五分钟没改变，他就烦了。所以，你的信息量必定要丰厚、对立抵触要密布”。
但讲赤色前史的戏好像有一个大问题——结局咱们都知道，悬念从何而来？为此，王宝社在《三湾，那一夜》中设置了两个首要悬念：“已然知道成果，那就想方设法让观众不知道进程；一起设置了一条副线，一个22岁雷排长距离跑仍是不跑，看到最终才知道。”
在王宝社看来，主旋律的故事其实十分精彩，由于一个民族的主旋律必定是阅历了弯曲、戏曲性特别强的前史，“说年青人不爱看主旋律，那是讲故事的人没做好”。
为了写这部戏，王宝社专心地花了一年多时刻，其他啥事儿没干，还去了几回三湾、井冈山等地。他也跟许多年青人谈天，“他们的思想开门见山，蒙不了”。
王宝社注意到，近年来有一种现象，请流量明星出演主旋律影视剧，以招引年青观众。“我并不对立用这种方法，但这也或许是编剧导演没刻苦，没有挖掘出真实精彩的故事，只能靠外包装来招引观众。”王宝社说，“咱们要信任年青人的判断力，他们是乐意看故事的，假如只靠明星，我觉得这是看不起年青人的审美”。
王宝社感觉自己“不如年青人聪明”，所以只想好好地用编剧的基本功来讲故事。“我巴望成为年青人的朋友，叫我一声‘大哥’，尽管年纪上已经是‘大爷’了。我没有存教育你的心，就想跟你共享前辈的故事”。
